Absolute Rose

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light

漫不经心的离开

机会生气了

自阳光小屋

彼得布鲁克曾说过：舞台是一个使无形能显现出来的场所，这个概念深深扎根在我们的头脑中。我们全知道，生活中大部分事物尚不曾被我们感觉到，对各种不同艺术的最有力的解释是，它们所要传达给人们的形式只有作为节奏或形状展现自己时，我们才能够开始加以辨认……

7月5日，从四川回来的第一个星期，如约走进了后SARS剧场，观看英国中世纪的一部宗教剧《世人》。海报上赫然显示着几个大字，让我已经感觉到了这个戏所要探讨的话题会略显沉重，"当死亡突然来临……”，自己不禁苦笑了一下，刚亲临完一个月的四川辛酸，又来到这里再次直面生死对博，我这颗纠结了许久的心，到底要何时才能舒缓下来？……

两个白色的幔帐分别悬挂在舞台的东西方向，简洁而又干净，一个我喜欢的简单的舞台。一个戴着礼帽的中年男子坐在一望着演出区和观众席，他好像在看着这里发生的一切，好像从我们进来那一刻起，已经进入到他的视野中，演出即刻便开始了post-modernized medieval play，脑子里闪现出一个词组之所以这样说是它的创作元素完全符合该称呼，音乐，创作手法，多媒体，形体，非线性，非现实主义，非推论和非封闭式演出，自我参照的强化突出，作品结构的重建，以及通俗文化的加入，都无处不显现着post-modernized medieval play,的定义。

这是一出很有感觉很有生命力的的作品，妩媚、妖娆、朦胧、而又暧昧有感觉的开场；嘈杂、世俗，金属，压迫，空灵，而又渲染气氛的音乐表现，舞蹈，太极，多种形式的肢体表现，乱码，数字，流逝在水杯中的数字，有感觉的多媒体表现，几乎没有正面冲突可言的有感觉的叙事方法，带着自己真正的拥有迈向属于自己的道路的有感觉的结尾，让一切都是充满的感觉和感官刺激。

导演的对这出戏的解构和表现手段是很值得探讨的，他对经典作品的剖析，修改，删除；将木偶拟人运用方式；的把形象从作为人物的持续性中撕裂出来，撕去它们的面具，或者至少像婴孩出世一样被披露；解构中非线性的运用，创立了一种把毫无关联的人物、场景、事件、时空拼粘在一起的”片段组合法“。事件借助故事的打断，改变，和分裂来发展，对话变成了舞蹈，形体，摇滚似的文本。如上的一切都体现了戏剧的本体--动作，action.也印证了高行健一直强调的：“戏剧是一种综合的表演艺术，歌、舞、哑剧、武术、面具、魔术、木偶、杂技都可以熔于一炉，而不只是单纯的说话艺术。

  特别喜欢开头和结尾的设计，有导演的一贯的观众永远都不会仅仅只是观众的概念，以及给人有总结、思考、反思的空间。结尾处，我一直随着男演员艰难的步伐，迅速的思考着自己人生的过往，我的善行，我的拥有，我的失去，我的罪行和恶念，发现生命中有许多的过错就是在自己那一点点的不经意间，一点点的懒惰间，一点点的不确定间，一点点的贪婪间，一点点的……很多很多间造成的。

  很感谢这几分钟，虽然只是几分钟，却想了很多以前从未想过的问题，可以在那么短的时间里审视一下自己，对我来说这就足够了。

  巧妙之处还在与这是通过一连串的练习构建成的剧目，了解身体，了解它的局限性和可能性，然后演员自己会发现他们的职业性动作和习惯，他们了解到，看到，感觉到自己身体被控制的部分，将此部分肌肉还原，无声也在此悄悄展开，然后所有人都必须卷入集体的混战中去；让身体具有表达性，人们总是很习惯用语言表达所有的事物，而身体的表达潜能尚处于一个未开发的状态，通过这样的训练，演员不但意识到了自己身体的潜在能力同时也打开了想象力，一举两得的好训练法则。还有节奏训练、无实物训练等等，导演将所有的练习转化为作品，既达到了表现的目的，同时又能让演员具有安全感，所以我不得不坚信，所有的演员在开始接受训练时，就有了坚定的信念，他们相信自己的导演可以带领着他们走向和之前完全不同的世界。

  当然中间也有些让我觉得比较遗憾的地方，导演因为想要表达的东西太多，用力过大，就连转弯也没有踩下刹车，就出现了信息量太大，内容太多，太复杂，思维会出现与戏的节奏脱轨的现象，这样的现象就直接影响了我在观戏时的注意力和关注程度；还有转场时的不连贯，这样的不连贯直接导致了观众的跳戏，和注意力的分散，以及流行歌曲的选用过度冗长，都降低了欣赏这个戏的整体水平。希望这样一出”警示“性的作品，能多一些留白，像水墨画一样，让观众自己来创造和获得更多的可能性。

  在这里想说两句关于我对演员的感想，之前看过非职团队的片段汇演，说实话这次的演出水平是个质的的飞跃，我想按照这样的训练方式加上舞台实践，不出三五年，中间的很多人和职业演员是没有本质区别的。但同时也不得不说说个别演员确实影响了整个戏的水平，有如下几个：第一，开场演员走进观众席喷香水的时候，居然有个别演员出现跳戏”变脸“和熟人打招呼的现象，好端端的意境就这样被破坏了，给我看这戏的开头就留了很不好的印象。第二，很明显有个别演员整晚都不在状态，搔首弄姿时的心虚，站在台上勉强的收放，做作的呈现和笑声，真是尽收眼底，甚至有时让人鸡皮掉一地；没有几个人是真的敢和观众眼神交流的，这点我有些小小的失望，当时真的很希望看见女人们妩媚朦胧的眼神，可惜没有。第三，对动作节奏的不熟悉，永远慢几拍；对音乐的不敏锐，跑调的跑调，走音的走音；真的刺激了我的抵触情绪；也直接降低了整个戏的观赏价值。第四，好像除了知识说的台词我能听的一清二楚之外，其余的人所有的台词我都听得支离破碎，经常是只听到几个词，下一句又已经开始了，这样的周而复始，使得很多观众失去了聆听的兴趣。我亦是如此。

  还有很多学戏文的达人们，也请你们不必把自己弄成为仅仅是剧本文学样式的人，你们固然很精通剧本语言，知道什么样的对话是洋洋洒洒，但也希望你们能关照到剧作中那无声却有形的动作中，学习戏文的人应该更加具有强烈的剧场意识，因为剧本的出炉是为了要成为剧目上演，而不是只供阅读使用的。

  Everyman can persuade none of his friends - Beauty, Kindred, Worldly Goods - to go with him, except Good Deeds……

看完原著之后愈发让我感觉到 “戏剧是剧场里的艺术”，这出戏之所以我喜欢他的原因在还于，它充满了“戏剧需要永恒的革命”精神。

Change,Transformation,Revolution！

在佛教中，大灾难是佛陀提醒世人不要过于杀伐堕落的警告 要恢复善行，停止恶行。

  世人正是在灾难之后对人们的警醒……

(加一句，最后赞一下用一月工资租来的灯光，果然出色！值了值了～哈哈)

偷了一下懒，把博客里写的当给剧社的总结交了，但发现不能就这么随便交差，在此补一篇。

“我要找到我自己”

有时候“想逛街，想打扮，想吃东西，想偷懒，想跟MSN上的朋友聊天”的时候，总是会下意识告诫自己“怎么能这么腐败呢？要回到该做的事情上去”，可每每这样的结果总不尽人意，那些该做的事情也许是大家认为对的，有意义的事情，可这是否是自己的价值判断呢？我们总是在偷窃别人的判断把它当成自己的判断，然后强迫自己屈服，往往忽视的是自己真正的需要。胤华兄对我说，这样的人迫切需要的是一种“精神独立”，把别人的评判作为衡量岂不是做了判断的奴隶？找到精神独立，就是找到自己最原始的需要。逛街是物质的刺激给人带来的拥有感，满足的是占有欲，也许是生活中能力所限，能够真正占有的极少。打扮许是急需得到别人的肯定与赞许，哪怕是外表上的也好，可能是我们对自己能力的不确定。想聊天就是急迫想交流的表现，或许需要多些安全感？那些时候我们真的想逛街么？并不是，这些只是我们心里的那个“自己”在说话，他们从来都是用些“密码”表达，很多时候我们都在曲解他们的想法，就真的去逛街，可之后我们那个“自己”并不满足，我们也无法开心。真正读懂那些暗语就要了解“自己”真正的需要，是占有欲，自我肯定还是安全感？然后再“对症下药”。《女人》里面的那个会说话“自己”在生活中总没有那么直接的以说人话的方式出现，或者出现了我们也认不出他们（如《我和我和他和他》），他们的“密码”我们读不懂，长此以往，误会加深，精神生活就往病态的方向发展。《女人》让我试着去学与那个“自己”说话。

“爸爸他没死……”“啊……”---挑逗期待视域

为什么朋友过生日的时候我们的喜欢制造惊喜？为什么我们总是在圣诞夜怀着忐忑的心入睡，在第二天早上看到拖鞋上的礼物时兴奋的大叫？为什么象阿加莎克里斯蒂，希区柯克的作品到现在还那么受欢迎？阿米莉亚姐妹两个争遗产的时候我们都在猜这场游戏会以谁的胜利告终呢？阿米莉亚吧，因为她是姐姐？伊丽莎白吧，因为她象鬼？可当爸爸突然“活”了，我们之前的期待视域一下子就被打破了！那一秒钟间，观众就被俘虏了。当期待视域被打破时，本能的会失去安全感，失去判断力，思想就像牵线木偶被剧情牵着走了。说白点就是那个“扣”打的好，观众就会信服。颜老师经常指导我们怎么把戏中的“扣”打好，怎么挑逗观众的期待视域，只有这样，戏才好看。现在的戏剧已经不能像雷雨里面一遍一遍明示暗示那根危险的电线，生怕观众猜不到它会要人命，观众要更多的不同凡响才会满足。除了颜老师之外Richard Schechner也是玩弄期待视域的专家。在他那篇“《戏剧评论》和我”的文章里写道他是如何经营《戏剧评论》的。常规上讲，期刊里的文章都要经过“匿名评审”的批准才能出版。这群人有一定的评判规则，“经常会导致发表的文章跟随当时盛行的观点”（人类表演学系列）。但《戏剧评论》在他做主编期间的所有文章他都保留最终决定权，这样选出的文章或是有悖潮流或是有独到见解，而当读者看惯了循规蹈矩的评论之后，这样读者没有预想到新颖的，没有预想到特立独行的文章会更吸引人。另一个专家是Pina Bausch，她说：形体剧里的动作来自于日常生活，经过时间，空间，节奏合理的处理就能上舞台，真实的动作也是可以打动观众的（余欣 浅谈现代形体戏剧创作及训练）。可为什么每天普通人生活的动作可以打动观众呢？关键就在她的再创造，让每个人心中预想的日常生活在舞台上被她处理成不可思议的新的样子，有些不认识又似曾相识，谁也不会想到她竟然只用平常的生活就能这么奇妙。面对预料之外的情况，观众的心就像阿米莉亚他们一样，想看又不敢看，害怕被征服的恐惧，又抵不住新颖的诱惑，这矛盾的心态让人觉得太好玩了！或许有一天会玩腻了，但当下我们仍然期待“被骗”。

一个残疾的女人，被社会的忽视与误解杀死

还记得小学的时候新老师刚出现的时候发现他是个男的，那份兴奋，大家都爱上他的课，其他班所有的同学都羡慕我们。还记得在书店里热销书架上赫然写着“美女作家新作”和一个很虚很无病呻吟的名字时，谁还会有买它的冲动？为什么一些连载的读书网页旁边色情网站诱惑的照片总是大胸的美女？还有一句法文经典的俗语“femmes fatales”，红颜祸水。作为社会的“下等”公民，好像理应被玩弄或忽视。历史有记载的女性文人甚少，能留下墨迹的一般不是青楼女子（如薛素素，马湘兰）就是名人之女，名人之妻（如管道升）。《天赋如此》里阐释，大部分女性都是借助丈夫或父亲的名字留下历史记录。后来慢慢由于很多的女性运动，让女性知识分子受到关注，却，被无形贴上标签，象“女作家”这个词中含有微妙的歧视因素，似乎她们出名不是因为她们的作品而是因为她们的性别，不是代表她们的地位改变，而是代表了主宰社会的“他们”的大度，施舍与宽容。这种歧视会让她们感到被孤立，为了突破孤立，她们就会极力抹去作文中性别的色彩（如何香凝画的“虎”，用很强烈的男性符号掩饰自身女性标签）。可是，可怕的是，这样的掩饰似乎回到了花木兰的时代，或者古代用丈夫的名字出名的女子。这种类似轮回的趋势好像是不归路。陆薇老师说一般学术的发展都是先有议题"Thesis"，之后出现反议题"Antithesis"，最后总有合题"Synthesis"将它们结合。而在男女平等的话题里，什么时候才会有合题出现？这样的左右摇摆要持续多久？如果听到杀人凶案的是Mr.Stevenson而不是Mrs.Stevenson，结局会不会不一样呢？哲学家Richard Rodie说过：妇女必须改变一些东西，把她们自己变成可见的阶层。可是可是，这样的各种不平等是我们失败的借口么？Mrs.Stevenson太太很聪明地选择了擦掉泪水坚强的抗争，象赖声川语录说的那样：因为是女人，就必须更加倍努力去成功。如果失败了，他们不会说这个人不行，他们会说这个女人不行！

“是我想的太多？

那些被记忆烧伤的痕迹，

在深夜里默默舔舐”

回忆总是被遗憾填充，美丽的片段总是禁不起时间，渐渐忘了，淡了，只剩下大块大块跳跃的色彩。如果细心，还会惊喜的发现，那上面还有好多小黑点，各不相同，而且里面都藏着的都是斑斓的星。

每一次的情感分享，故事交流，还有水彩笔涂出的心灵童话，没有形容词的形容，都压缩在小黑点里，我们看起来那么的相像。

如果椅子会说话，他们一定有一肚子的故事跟你讲。谁还敢说他们只是椅子？那是什么？他们是想象中的一切。不，他们是会说话的椅子，听，160的椅子在说话。

那些红红的一片是什么？赵氏孤儿的血人头么？不，它们承载了昨天今天明天，10年，30年，50年，是垂垂老人最后的心愿，是十年间麻木惨痛的经历，是无止境的时光流逝，还是生活中的嬉笑怒骂。

160的拖把们，会翻滚的人工按摩器，在那里太阳一次次的升起又落下，随着我们的一呼，一吸，哦，那是一整个世界。

“死了，睡着了，什么都没了，也许还会做梦”，梦里我们在希腊，在深海，在不可知的国度，在血液里，在奔跑，在恋爱，在过去，在乡间，在树叶上，我们在哪里？

“他在尖叫，一针麻醉，一地的玻璃碎片”，泪水永远流不干，我们紧紧相拥，彼此的希望。

“你外语学院的吧，我信科的，你学日语的吧，我学计算机的。”自习室，体育场，宿舍，校园。它们出现在戏里，也是排戏的地方，还是每天经过都会欣然一笑的地方。

瓦斯科夫，丽达，里扎，然尼亚，嘉丽娅，索尼娅，白鸽，红色，鲜血，泪水…

演出的是片段，但感动是全部。没有什么能取代排练场里的笑声。

专场，专场，专场，不需要遮掩。

忘了吧，如何能忘？

“我们能不能不提及往日？

我们可不可手拉着手，象往常一样？”

孤独的Stevenson太太          两个淘气的小孩

我和林曦用桶中月的积木搭的“月亮”，怎么感觉要倒啊

鲥鱼形秀而扁，似鲂而长，最大的可达十余斤，其鳞耀耀入目。初起水，色白如银，华丽无比。

鲥鱼不仅长得漂亮，而且还有一个特点。《本草纲目》中曾记载当时渔民们捕鱼时的情景：“渔人以丝网沉水数寸取之，一丝挂鳞，即不复动，才出水即死。”为了保全自己的鳞片的完整，宁可死去也不挣扎，所以打捞上来的鲥鱼都非常完整，鳞片亮闪闪的极为精致。 

专场结束已经3天了，每天几乎是数着日子过来的。“忘了吧”素君这么说的，前面的路已经越来越艰难了不容得我一点犹豫。

可是为何，见到林曦时会忍不住提起那天晚上，然后是久久的拥抱？

为何，被亚娜看到我眼里多了很多悲伤？

为何，看到国外教授的表演讲座忍不住放下其他的赶了过去，又为何推门进的一瞬间看见了剧组熟悉的身影？

为何，看见赵淼发来的短信邀我去看他的戏时我犹豫了？

“忘了吧”GIGI这么说。 可我不是鲥鱼，我做不到不挣扎，也许注定不完美。

Roger 教授把他的戏剧人生用一个词描述就是“牺牲”。在密西西比河上他演了十年的小丑，每天乘着船，跳着滑稽也很傻冒的舞步，接受路人偶尔一瞬的关注。直到45岁才考上博士做了教授有了固定收入。即便如此至少他坚持。他眼中的演员与常人的不同只有看他是否有决心有勇气，也许我们能从不幸的人身上学到更多。连着听了他的三个讲座，看到了他的努力，努力把表演与语言学社会学联系起来，把戏剧与生活联系起来，虽然不太成功，但即使短短的两个礼拜讲座的内容都在进步。他没有颜老师那样的天资，却没有让我有一点鄙夷或假惺惺的同情。在这样的历史面前，他是最弱的也是最强的。

陶陶红着眼圈对我说“不要放弃”，她梦想到非洲拍电影，从现在已经开始筹划了，一步一步的朝着那个方向走，先去了欧洲之后是印度了解认识世界。另一个告诉我想拍电影的女孩是冰清，虽然我认为做翻译会毁了她的梦想但对她我不敢妄自遐想。

林曦说她受不了自己的感伤，为什么会无端躺在床上眼泪就滑了下来？

GIGI说，只是暂时忘了啊，没有不代表不存在，The highest presence is absence.  想起Edward Said 讲过的那个寓言，那个被大风吹出天堂的天使，恐惧，无助，那股大风所到之处一片荒芜，但它就是改变，而我们面对改变的状态都是恐惧。也许我可以兼顾，可以什么都不丢弃？可是没有改变怎么能进步？可奈何那样的改变让我离天堂越来越远了？

翻开我的日记，我的文字象我的心情一样犹豫不定。为什么还要挣扎？为什么不能像鲥鱼那样坚定，象自然那样不强求？

颜老师说希腊的导演有5000套方法训练演员，可有没有那么一种方法教我们如何选择？

照片里的神情还是那么生动，昔日好友同僚还坐在那里，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”坚定的声音还在，可舞台却是空的。

烛光红色，满眼的温馨；“没有什么比人间真情更加珍贵了”；赤子之心慷慨激昂，全场唯一充满生气的一段；“你的美目如雾中的星光”。

后来我才知道，我的奶奶和孙先生在燕京念书的时候是同学，到上海工作以后又是好朋友。盘腿坐在沙发上，奶奶拿着今晚演出的纪念册，翻了翻照片，看似心不在焉的回忆起来。“他是非常害羞的人，一点不张扬”。当时奶奶在教书，孙先生是电影明星，他有天想学钢琴，就来问奶奶，奶奶把她自己的钢琴老师介绍给了他。“我跟他的姐姐很熟”。回忆都是些片片段段，但却都不太象在电影里舞台上的那个人，其实他也就是我奶奶的老朋友之一，只是我今晚听好多人那么深情的怀念他，就好象离我很远很远，那些云之君，也许现在你也是他们中的一个吧。

昨晚上我一家人看了一晚上的节目，我自己趴在窗口上看了好几个小时的礼花，我妈说我疯了大冷天穿着小衬衣大开着窗户，过一会还自己在那大叫好看。现在想想真是很自虐。早上起来奶奶发现就在我昨晚上待的那扇窗户玻璃上被炮竹熏黑了一大块，吓得我赶紧照镜子，越看越觉得似乎脸上的小黑点又多了。我家住16层，从底下冲上来的花正好就在窗户跟前炸开。一打开窗户，每一响都那么惊心动魄，让我一度以为真的地震了。我特别爱看那些炸药在我面前放肆的突然发出强光，感觉压抑了很久那么舒心的伸展一下，伴随的巨响象是提醒那些埋头擀饺子皮的人们都跑过来看看他有多美，四射的光束中掺着浓浓的烟，因为光比太大眼睛是看不到的，照片里那一团一团虚虚的东西就是了。放炮这事，前几年刚解禁新鲜新鲜，去年热乎劲还没过，今年刚初一就没什么响了，想想也是，北京城这么大，象我这样不花钱偷看人家放花的一定不少，坐在家里看总比挨冻强，也不知道几年前到郊区偷着摸着点那些极危险的伪劣鞭炮的劲头哪去了。鞭炮摊上总是围了一群人，但也是看得多买的少，那么昂贵的税让有车族纷纷从外省偷运，但再怎么说也是火药，已经炸坏了好几辆车不说，楼下大片大片烧焦的草坪和满地的鞭炮残渣把本来就难看的冬天弄得更是惨不忍睹。是不是越是美的东西破坏性就越大呢？让我想起在泰国最后一天晚上，勤劳细心的志愿者给我们点起了孔明灯，看着它们缓缓上升，飘到我们头顶，那一片都是，满眼的“萤火虫”，我也就不计较他们抄袭诸葛亮的嫌疑了，只顾的上欢呼兴奋了。跟礼花相比，孔明灯安安静静，单一的颜色不张扬，美，但不残酷。

话说今早上照镜子本来是想看看鼻子有没有黑，却发现嘴烂了。很可怕，大泡旁边有好多小泡，一直长到下巴上。好像是宿命，每年生日那天脸上都会出点事，都是长大包，眉毛断了什么的怪事，今天是烂嘴... 唉，都说坏话说多了的人才烂嘴呢，这回真让人抬不起头了，我至少也算是个无害的人吧，居然也会有今天。

晚上碰见喻佳姐，聊起新年的梦想，我说只要能有点自制力我就很开心了。去年忙忙碌碌到处乱窜，到底有多少是有意义的呢？年初忙着考试，培训，5月的比赛忙着学习交流很提高很长见识，后来忙着疯玩了一段又培训办比赛，之后开始忙着排静悄悄，期间凑巧赶忙参加了非职，回来就急急忙忙准备年底的比赛，一番不顺心回来之后就忙着一通懊悔，后悔那么多显而易见的缺点这么长时间怎么还没改好。忙来忙去心里留下的是更多的空虚和遗憾。遗憾没有陪姨奶奶走完最后的路，遗憾在室友心情不佳的时候没有伸出一把手，遗憾花了很多时间精力却与奖金擦肩而过。更多的空虚让我每晚不睡与同样空虚之人聊空虚之事，少之又少的思考和读书的时间给我创造了更多的空虚... 新年里，没有愿望，只有努力。身边不乏典范，要做的只是沿着他们的老路走。

备注：一般我的年末总结文章不是看的，旨在自我警醒，如果不小心误读了，赶紧看看吴澧的吾讲斯美洗洗眼睛吧。推荐推荐！

为什么我永远忽视别人？为什么我永远那么自恋？

任自己那点卑微的骄傲泛滥而不顾及到别人的自尊。我怎么变得这么让人可怕？

醒醒吧！这是生活不是在辩论，那是朋友而不是对手。

我就是雷志龙说的那种吃着骄傲长大的人，永远会让身边人受伤。

这让我觉得好罪恶简直不能原谅自己，因为今晚我又一次故伎重演

我不知道她有没有哭，但我知道她心里在哭，我还记得上一次

也是类似的情况，还有上上次，还有他、她、他和她...

我总是企图替别人做决定，而且嘴上还不饶人的强迫她接受我的决定

我恨自己的自以为是和盛气凌人！

每次伤到了别人我都会忏悔可是下一次还是一样去伤害

无法改变一种习惯就像喝了毒药眼睁睁的看着自己沦陷...

（写完上面的话发现自己的额头已经被指甲掐紫了，并且决定从现在开始重新学习什么叫闭嘴）

Johnny给我发了好长的一条信息很生气的教育我活着就是为了爱情不是什么别的，可事实上他找女朋友主要是想玩得时候有个人陪着，难道他活着就是为了能玩的更爽？我一直很奇怪这个只学了一年中文的人能把外国人听了都肉麻的话用中文说的那么理直气壮，倒也很有意思。学一年的中文就知道怎么用中文泡中国姑娘了，而且还一大套一大套的道理，其实换个角度讲学成这水平也不容易，很多中国男孩情书写的烂的不能看，还会作出那些对着女生宿舍乱喊的愚蠢行为。不过今天下午看见在教室里的表白行为还算是赏心悦目，男主角背对着我看不到，但听说他也是花了翻功夫捣拾一下的，手上的玫瑰配着旁边的软软的，飞的到处都是的羽毛可以说是最有说服力的，女主角异常的镇定，倒是周围的姑娘们一片哇噻哇噻的。看来在教室收到鲜花的姑娘倒不一定是要张着大嘴一阵吃惊之后泪水充盈的很韩剧的跟送花的人抱在一起。那个男生走的时候我从他脚步里看到了轻松和欢快，其实女孩看到花那一瞬间羞涩的微笑可能就是他的满足。

书上写美军出去执行特殊任务的士兵前天晚上是不能睡觉的，而且他们也绝不会像我们想象那样在执行的时候犯困，因为人在一段时间大概30多个小时连续不睡觉的时候，他的神志是异常清醒的而且注意力是异常集中的，而且反应判断等的能力达到最高潮。最近因为事比较多，持续四天4点左右睡觉，早上7点起床。发现在这几天我的情绪很容易被感染或者被调起来，整个人变得很敏感，一点小小的地方没做到会一直挥之不去的懊悔好半天，因为一句很平常的话会发怒。但除了这个缺点外其他的变化都是让人惊喜的，我变得一点都不疲倦，早上很舒服的起床，而且变的更愿意与人交流，变得很勤奋愿意花些力气做点事情。如果说是睡眠助长了人的惰性，我真的相信美军的这种执行任务前不眠的做法。曾经听说有个神人一天平均只需要4小时的深睡眠，而且整个人很聪明，反应很快，记忆力也很好，现在看来这是可信的。

每周那个JSS的培训简直是鸡肋，食之无味，弃之可惜。1无聊：作业和课上活动都严重缺乏技术含量 2耗时：5点到10点，唉... 每去一次我就增加一点对自己的怜惜之情，这样持续下去只有越来越自恋了。现在真的是期待着能有一个让我下决心放弃的理由。

以上是7号那天夜里无聊时自己跟自己磨牙磨的，现在一轮考试已经完了，可以睡两天踏实觉了，接着是第二轮残酷的考验，唉.... 其实看了大家考试的列表，我算是非常非常幸运的了。狐狸至少要考个十几门，猫猫和菜菜也都是些听都没听说过的可怕科目，最厉害的是良心，在列出非常恐怖的十科之后还能神态自若的聊着，佩服死了。

说明：这是11月HOPE上的心理测试，是之前所有的测试中最准的，也很好玩！（反正把我测的特特特准，看着答案我很不可思议，觉得他怎么会比我还了解自己，不过在你身上准不准就说不好了，嘿嘿...）

通告： Rose最近要努力的了！努力看书，努力辩论，努力锻炼，努力学法文。倒不是迫于压力，是真的想明白了。这个冬天一定一定不靠别人，一定一定不犯错！

超好玩的卡拉OK心理测验

小考题1：在卡拉OK包厢里，你会坐哪里？和几位好友一起去唱卡拉OK，当然你喜欢的他也在场，他还带了一位他的同性朋友。他快乐地歌唱起舞，你很高兴。此时你会选择哪个位置坐？

A 正中央对着他  B 在他同性朋友左边  C 在他同性朋友右边  D 独自靠坐近大门处

小考题2：当你的他唱得很起劲时，会做出什么样的动作？回忆看看，如果想不出来可以直接问他本人

A 边搔头发边唱歌  B 紧握着麦克风，投入的唱着  C 激动地摆动双手  D 频频抿嘴

成绩公布：

小考题1：了解你嫉妒心理的程度

A：你是个嫉妒心很强的的人，只要看见喜欢的人跟别的女生在一起，就会吃醋，甚至会无理取闹，再这样下去的话，会把他气跑的。（我选的就是这个哦，好准！）

B：你的嫉妒程度是80%，如果看见他跟别的女生在一起，你会故意装作和别的男生很亲密来气他。其实有问题就要沟通，心事别憋在心里。

C：嫉妒程度10%，你对自己很有信心，就算他跟别的女生见面约会，也不在乎。不过还是盯紧点，多关心他一些。

D：嫉妒程度60%，你不会将喜怒哀乐变相出来，也不无理取闹，会静静地观察他和她的动态，再决定如何采取行动。

小考题2：了解他对你额看法以及会对你采取的行动

A：希望能让你留下好印象。B：因为你在场，特别紧张，为什么呢？因为喜欢你喽！C：纯情憨直的他等待你的回应，很喜欢你不知如何开口啦！D：小心点，他可能是匹狼。（不幸的我，选了这个...）他如果频频抿唇的话，表示他想与你有亲密的动作。你要小心点，如果只有你们两人在一起时，他可能会变成一匹狼。

还有一个哦，有兴趣可以接着玩：）

大考：1. 失恋时会点唱什么歌？A 爱情转移 B 隐形的翅膀

2. 当你跟不上拍子被朋友取笑的时候，你会？ A 停下来干脆不唱 B 对指责不睬不理，继续唱

3. 心仪的他喜欢点唱卡通主题歌，你觉得如何？ A 也是他的特色之一，没有大问题吧！ B 心中不爽极了！

4. 你挑选卡拉OK的首要标准是？ A 重视设备  B 重视价位

5. 你被称赞歌唱得很好时，你会有下列哪种反应？ A 非常高兴！ B 怀疑对方的用心，可能是别有企图把！

在以上5题中，选A各1分，B各2分，加加分看看吧                                         A 5-6分      B 7分        C 8分         D 9分          E 10分

A 恋情成功的关键是同性朋友的帮忙，先帮朋友挑选她喜欢的歌曲吧！所以去卡拉OK，你要体贴先帮朋友点。想展现下绝不要选需要起伏感情的歌，挑比较热闹可爱的，大家同乐！

B 偶尔也可挑选大家都会唱得流行歌 在朋友们的眼中，他们觉得你是冷静知性，很有个性的人。为了显示与众不同，你都会曲高和寡地挑选冷门的歌，难免会让人觉得你跟大家格格不入。唱卡拉OK就是要放松，制造欢乐，有时候也配合大家，展现亲和力。（我选的这个...我说怎么有时跟大家唱不到一块去呢...）

C 亲切的大姐姐有时也该展现迷人的女性魅力 你有时会很朴素，在众人眼里的是值得信赖的人。不过有时也要展现下魅力。

D 不要忌讳太多，挑选能直接表明心意的歌  你喜欢胡思乱想，做一件事之前总是顾忌太多，就算有喜欢的人，也因迟迟不肯说而错失机会。你应该多挑选一些能表明心意的，让旁人明白。

E 适合多唱些欢快的  你不擅长纾解压力，常因一点小事就心情低落。其实你是个坦率正直的人，这些特质正是你吸引人的地方。多点些快乐得歌，把你真实的一面展现出来你会更有人缘的。

特殊说明：我看的时候就发现有很多破绽，不要太追求它的可信度哦，娱乐嘛。

为什么我心情不佳的时候总是想起你们？昨天晚上好冷，我缩在那里，怎么也睡不着。我想找个人说说话，可电话簿翻了好几遍，找不到一个愿意在深夜陪我聊天的人。以前声音在我脑子里转啊转，突然觉得好舒服，一点也不想动。琳说我们太傻了，三个傻瓜在一起只能把事情搞得更糟，事实证明，我们分开了，一切也就很自然的解决了。我不愿意相信尽管这可能是真的，但我宁愿它更糟，我宁愿什么都没有，我只想有个人象你们一样陪我失眠。

跟宁静相比我更喜欢涟漪，因为每一片滚过的波纹都是一段美丽的回忆

跟懊悔相比我更喜欢幻想，给每一次犯错添上一个完美的结局也是释放

跟挑战相比我更喜欢逃避，但这一次我尝到了挑战后的成功带来的舒畅

跟结束相比我更喜欢开始，因为寂寞的长度会模糊了我们相聚时的表情

颜老师来了，随着一传来一阵咳嗽声和他爽朗的笑声。他有时会一脸的病容，但眼睛里总是充满着鼓励和兴奋的情绪，他让所有人的恨他，恨不得用狠毒的语言骂他，用步枪扫射他，因为他排戏时总是一针见血，有时说我们好像罪大恶极，说的大家都在笑我们的失误，让我们无地自容，他更是得意洋洋的坐在一旁。后来大家也做到了，“瓦斯科夫”“骂”过他“法西斯狗杂种”，姑娘们也“骂”过，所有的机枪扫射目标永远指向他，想起这个那些被他骂的恼火的流泪的生气的脸红的同志们你们也该消气了。可是我们又那么爱他，每次送他都是浩浩荡荡的一群人，我们会送他水，吃的，咖啡，感冒药，每次他来看排练，大家演的总是那么起劲。当他把女军帽戴在头上那么孩子气，他把剧本删到只剩十五分钟的时候我们能看到他的不舍... 有时候我会想，也许颜老师在我们身边就有一种说不出来的安全感，我们的困难如果他在就显得不那么难了。每次大家坐在一起讨论某个情节的合理性得不出结论的时候总是以“明天问问颜老师吧”作为结束，好像问问他一切就都会迎刃而解了。我们喜欢在一起笑他偶尔孩子气的表情，学他认真说话的样子，学他有时不太标准的普通话，还有口头语，更喜欢看他单独辅导时投入的表情...亚娜说，他有瓦斯科夫一样扎人的胡子^_^，我也觉得他带着我们去比赛真的就象瓦斯科夫带着他的女兵上战场，一样的和我们一路嬉笑，一样的到每个地方细心安排，给我们信心。那天我在街上走着想着就把自己感动 哭了，我突然特别庆幸能做一回他的学生，能让他象瓦斯科夫般的关怀一回。我们总是那么执着的希望他能多教我们一学期，因为这样我们就能继续做他的学生，我想颜老师还也要走自己的路，选择在这一站停下来我们已经是幸运的了，但如果他也念念不忘做我们老师的日子的话，呵呵呵...

冰清，只有她每次是最最辛苦的，成天要背着大电脑来来回回，很多次回去晚了，她还要背着跟我们一起爬9楼。她的音乐找的很好听，很快的我们演员就找到适合的感觉。做音效的永远是被骂的最凶的，因为不是说所有的时候电脑都会由着人的意愿走的，可我们看到的冰清总是挨骂、付出。剧本的打印是她在几个小时之内搞定的，所有的声效都是在最短的时间内组合成的，我喜欢她的勤快，和认真。冰清还特别可爱的，她有时会在我们休息的时候给我们放她爱听的曲子，让我后来还很怀念排练的每一刻甚至是休息的时间。其实最最让我佩服的一点是她永远是个做事有分寸，让人放心的姑娘，每次排练她会早早的来，然后把设备准备好，静静的等待开始，每次当我们排练后兴奋的在一起聊聊说说的时候，她会很快稳定自己的情绪，悄悄的离开。唉...这个总是坐在角落的女生，总是默默付出的女生。

整个演出从筹划到最后可以顺利的呈现其实很大程度上归功于我们亲爱的老社长，她从不拖沓的办事风格给我们这一群习惯于拖沓的人们警钟敲了一次又一次，她用甜言蜜语软磨硬泡等的非凡功力让所有的支出都有人为我们付账，这样我们才能安心排戏，为了把服装道具借到手她不惜自垫银元作为押金而且在枪摔坏的时候很聪明的为我们收拾残局。致使每次我听何润东的《没有我你怎么办》都像是在说高英和我们所有人的关系。私下里我也是没有她不行的，有了让人兴奋的事我就跑到她那屋聊一通然后很爽的回去睡觉，心里不痛快就去她那里哭，一般都能哭到真的不想哭了，然后她就说：哎呀，看你哭真是可怜，来抱抱安慰安慰...之后我就很自然的好了。记得高英跟我说，下学期她想做个快乐的社员，确实能看出她做社长的辛苦，我也祝福她梦想成真吧。

刘钊大哥心地特别善良，不像他外表给人的冷漠感觉，其实他非常热情，尤其是对待他的朋友。在教我灯光的时候，他会很耐心的从最最开始教起，告诉我一步一步都要做什么，帮我编好后还特意把剧本给我送过来。其实平时他是很有趣的人，每次跟他聊聊说说总是能忘了自己该干的正经事，想起那些隐私，GAY，喜儿的话题我总是会想笑。跟他相处会给人感觉很舒服，会不由自主想跟他倾诉，或许在我心中他是值得信赖的大哥哥才会如此无所忌惮。跟他的初次见面感觉特别不好，那天我很不开心，也许是我们的步调很不一致，也许是颜老师说的那句话让我心烦，也许是我很不习惯求人为我做什么，也许是我天生不喜欢抽烟的男生，也许是天冷吧。但慢慢的我发现他对帮我的这件事甚至比我还要上心，他甚至会深夜帮我想灯光的安排，他甚至会亲自把剧本送过来尽管他在路上堵了近两个小时，然后照样跟说说笑笑，似乎全忘了路上的不愉快，我记得我当时是感动的说不出别的什么，只是说颜老师没白交你这么仗义的朋友... 有时当我意识到自己的偏见的时候就会很懊悔当时的想法做法，但我也总是期待我所有犯过的错都能有个好的结局，这一次是他的大度让我没有陷的那么深。不再说别的，只说一句，刘钊大哥，少抽点烟吧。

让人感动的还有忙前忙后快乐的秦婕，忘不了她在饭桌上认真并飞快的给我们讲的笑话和颜老师机敏搞笑的回答，也忘不了她说起小白习性特点头头是道，就好像是她看着长大的一样。还有虞天，虽然他全剧一遍都没看过吧，但最后还是帮着张罗，还有“心理素质”较差的春杨，甘心的摄影师。最后要感谢黄姐，排练时为我们提出了很多宝贵意见，最后演出还亲自到现场帮我们助威！

我永远不会忘记，那些个夜晚，有过还是没有，那些为了我们付出的人们，无论你们会不会把我们忘了，我也永远不会忘记，我们在一起幸福的时光。其实幸福就是那么简单的思念...

Our Father in heaven,

  hallowed be your name.

  Your kingdom come.

  Your will be done,

    on earth as it is in heaven.

  Give us this day our daily bread.

  And forgive us our debts,

    as we also have forgiven our debtors.

  And do not bring us to the time of trial,

    but rescue us from the evil one.

明天就要演出了。今天看到姑娘们穿上不合身的绿军装，并不那么好看，但还是让我羡慕的一塌糊涂。你们付出了辛苦，时间，流过泪，流过汗，光着脚在冰冷的地板上踩过；穿着性感内衣也让男人们看过；被老师骂的时候咬着牙不吭声，下去却一遍一遍的练习，直到自己满意；无论多长的台词排练时你们总能一字不差的背出来，一定在某个晚上对着它咬文嚼字的读了又读；你们在报告厅前，全不顾周围人的眼光，忘我的练了一遍又一遍，甚至对着几十个男生大骂狗杂种，抛了一切的淑女形象；160的地板被别的队踩脏，又被你们用自己的衣服擦干净；你们身边有导游考试，课堂测验，可你们一次排练也没耽误过，十一点回到宿舍，早上6点爬起来看书；你们知道么，穿上军装你们真的很美，你们的努力让你们的笑容变得那么动人；今天看你们在靴子上沾泥，每人拿着靴子的一头在泥里搅来搅去，不一会就笑成了一片，我听到有人唱“丽扎～丽扎～丽扎维塔”，我听到你们用台词跟“瓦斯科夫”开玩笑，我跟着你们爬上爬下找合适和泥的地方，拿的“小白”我忽然好想流泪。还记得那个无月的中秋之夜我们在十字路口，笑啊聊啊，已经夜里三点多也舍不得分别，我们亲的好像真的在一起打过仗的战友，记得当时颜老师说他突然找到瓦斯科夫的感觉了，呵呵。还有我们一起为只露面十秒钟的月亮欢呼，我们惊艳的眼光投向性感的俄罗斯女郎，我们一起唱喀秋莎。我们把椅子喷成了白色，很好看，有两把还是白里透着点粉色，每次看到它们都想起我们一起挽着袖子，摒着呼吸，在椅子上涂鸦，正面背面所有的棱棱角角，直到整个教室都是油漆味待不住人了我们才笑着跑出去。我们指着教室外墙上贴着话剧社过去的成绩，幻想着我们为之奋斗的成功。

“瓦斯科夫我也喜欢，非常非常喜欢”三个瓦斯科夫我都非常喜欢，我喜欢你们那么坚持，欣赏你们越挫越勇的精神，喜欢你们努力练好台词的决心，更欣赏你们对待姑娘们一种骨子里透出来的怜惜和关怀。姑娘们倒下来的时候你们会不顾一切跑过去保护我们，过“独木桥”的时候你们会挺身作牺牲者。在你们身上我看到了北语大部分男生缺少的认真踏实和付出精神。还记得你们站在花坛边上大喊“女人啊女人”，我的手抵在你们背上，你们的话却说到了我的心里。你们会甘愿被骂笨蛋白痴还继续一遍一遍的演练。还有你们看到我“死去”悲痛的喊我的名字，当时我甚至觉得即使我真的死了，如果会有这样一个人会这样喊我的名字，也会觉得欣慰了。还有你们抱着我们“过河”，胳膊累抽筋也不舍得放下我们。还有很多很多...你们就是瓦斯科夫，你们就是我们所有姑娘们的安慰与希望。

明天我们就要演出了，明天我们会美美上台美美的照相，美美的过完这期待已久的最后一天...